Jodie Comers maßgeblicher Auftritt in „Prima Facie“ unterstreicht die kraftvolle Botschaft hinter der #MeToo-Bewegung

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Cousine Facie Jodie ComerBild über John Golden Theater

Der #Ich auch Die Bewegung hat ihren Ursprung im Myspace einer Überlebenden und Aktivistin sexueller Übergriffe namens Tarana Burke. Im Jahr 2006 prägte Burke den Begriff und rief im Alleingang die Bewegung ins Leben, indem er alle Überlebenden sexueller Übergriffe ermutigte, sich zu melden und ihre Geschichten zu teilen. Allerdings wurde der Hashtag erst 2017 eingeführt, um auf die wachsende Zahl zum Schweigen gebrachter Opfer sexueller Übergriffe und das Ausmaß des Problems aufmerksam zu machen.



Die Taktik zielte darauf ab, Überlebende durch Empathie und Solidarität zu stärken, indem die Betroffenen ermutigt wurden, über ihre Erfahrungen mit sexuellen Übergriffen und Belästigungen, insbesondere am Arbeitsplatz, zu sprechen. Es waren die Vorwürfe wegen sexueller Übergriffe gegen Harvey Weinstein im Jahr 2017, die den Hashtag viral verbreiteten, gefolgt von einer Reihe hochkarätiger Prominenter, die daran teilnahmen, um das Bewusstsein zu schärfen. Nachdem #MeToo viral ging, relativierte Facebook die Dinge und berichtete, dass fast die Hälfte seiner amerikanischen Nutzer mit jemandem befreundet war, der angab, sexuell angegriffen oder belästigt worden zu sein.



Im Jahr 2019 veröffentlichte die Dramatikerin Suzie Miller Erstes Gesicht . Das Stück wurde 2019 im Stables Theatre in Sydney, Australien, uraufgeführt. Von 2022 bis 2023, Eva töten Star Jodie Comer hat die One-Woman-Show vom Harold Pinter Theatre im Londoner West End ins John Golden Theatre am New Yorker Broadway gebracht. Sie spielt Tessa, eine Strafverteidigerin, die sich auf die Verteidigung von Männern spezialisiert hat, denen sexuelle Übergriffe vorgeworfen werden, und deren Sicht auf das Rechtssystem sich drastisch ändert, als sie selbst sexuell angegriffen wird.



Am 28. Juni hatte ich das absolute Vergnügen, Zeuge zu sein Erstes Gesicht aus erster Hand im John Golden im New Yorker Theaterviertel. Ich war mit großen Erwartungen dorthin gegangen, vor allem nachdem ich gesehen hatte, wie sich Jodie Comer von ihren bescheidenen Anfängen an in Hollywood einen Namen machte Mein verrücktes fettes Tagebuch . Lassen Sie uns den Elefanten im Raum ansprechen, bevor wir fortfahren. Ich selbst habe sexuelle Übergriffe überlebt, daher kam mir das zu nahe. Aber ich wollte meine persönliche Verbundenheit mit dem Thema beiseite schieben, um Comers Leistung zu beurteilen, da ich nichts über ihre eigene Vergangenheit wusste und nicht wusste, ob sie selbst so viel mit ihr zu tun hatte wie ich.

Wenn sie es nicht getan hätte, hätte sie mich täuschen können. Von Anfang bis Ende liefert Comer eine der anregendsten Darbietungen ab, die ich je auf der Bühne gesehen habe. Sie täuscht das Publikum nicht nur mit der Fassade eines Missbrauchsopfers, sie verkörpert auch die unterschiedlichen Emotionen, die das Durchleben eines solchen Ereignisses mit sich bringt. Wir begeben uns mit Tess auf eine Reise, die sich von beiläufiger Arroganz und Ignoranz zu seelenzerstörender Verzweiflung und schließlich zu neu entdecktem Einfühlungsvermögen entwickelt. Es ist nicht nur ihre Darbietung oder ihre Fähigkeit, aufs Stichwort Tränen zu vergießen, die Comer von allen anderen Schauspielerinnen da draußen unterscheidet. Sie spricht aus dem Herzen, genauso leidenschaftlich, als ob sie – wie wir annehmen – irgendwie eine Beziehung zu Tess hätte.



Wir werden Comers Multitasking (ausgezeichnet mit einem wohlverdienten Olivier Award als Beste Hauptdarstellerin) loben, wenn sie sich an anderthalb Stunden Dialog erinnert und diese fehlerlos ausführt, indem sie zahlreiche Rollen in Tess‘ unmittelbarem Umfeld übernimmt, d. h. eine Mutter, ein Freund, ein Täter. Aber es ist Comers Schlussmonolog, der mir wirklich in Erinnerung bleibt.



Jede dritte Frau. Schauen Sie nach links. Schauen Sie nach rechts. Es ist einer von uns. Ich kann mich nicht entscheiden, nein. Nein. Mein Leben liegt in den Händen der Polizei, des CPS, des Gerichtssystems – ich habe keine Kontrolle. Es steht so viel auf dem Spiel. Meine Familie, meine Privatsphäre, meine Freunde. Alles. Ich bin verängstigt.

Und auch wenn Comers Augen zu diesem Zeitpunkt mit Tränen überflutet sind, sind sie nicht gefälscht. Dies ist kein Tagesfernsehen, bei dem Sie möglicherweise einen Kloß im Hals oder eine Träne im Auge haben. Dies ist der Zeitpunkt, an dem Sie eine Schwere im Herzen und ein Zittern auf der Lippe verspüren. Obwohl sie eine talentierte Schauspielerin sein mag, stellt sie die Folgen sexueller Übergriffe nicht als Fantasie dar. Sie hält den Monolog mit Blick auf alle Überlebenden und weist direkt auf ein sehr fehlerhaftes, sehr diskriminierendes System hin.



Denken Sie daran, dass das Gesetz besagt, dass man einer Frau so etwas nicht antun darf. Du kannst sie nicht festhalten, du kannst sie nicht gefangen halten, während du... dich in sie hineindringst. Man kann doch nicht vergewaltigen und so tun, als wäre es einvernehmlich gewesen, oder?

Und in ihren Schlusszeilen spricht sie uns – die Opfer – direkt an. Es lässt sich nicht leugnen, dass Comer sich ein früheres Trauma zunutze gemacht haben muss, um Tessas Gefühle in den Vordergrund zu rücken. Ich weiß, dass jeder, der in diesem Saal sitzt, mich eingeschlossen und mit Tessas Geschichte in Berührung kommt, in Comers Darstellung ein Spiegelbild seiner selbst erkennen kann. Es ist nicht erzwungen. Es ist nicht falsch. Es ist roh und real und wahr.

Schauen Sie nach links. Schauen Sie nach rechts. Ich bin auch kaputt. Aber ich bin immer noch hier. Und ich lasse mich nicht zum Schweigen bringen.

Auf einmal thematisiert Comer die Opfer, die Täter, die Umstehenden und das ungerechte Rechtssystem. Sie gibt allen eine Stimme, die von ihren Tätern zum Schweigen gebracht wurden und ihnen gegenüber im Gericht saßen, während der Richter sie für nicht schuldig erklärte. Obwohl einige von uns die Schlacht verloren haben, führen wir den Krieg weiter. Daran besteht für mich kein Zweifel Erstes Gesicht wird die treibende Kraft hinter einem Generationswechsel sein, aber selbst wenn sich heute, morgen oder übermorgen nichts ändert, werden unsere Stimmen gehört worden sein.

Irgendwo, irgendwann, irgendwie... muss sich etwas ändern.

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